Nas - Untitled

За исключением дебютного альбома, не допускающему в отношении себя двух мнений, все последующие работы Nas давали поводы для споров.

Однако, столь противоречивого и неоднозначного альбома, как "Untitled", он же "Nigger", в дискографии Nas еще не было.

Предыстория альбома, надо полагать, известна всем - о том, что следующий альбом будет называться "Nigger" Nas трубил на всех перекрестках; о том, что пластинка не будет так называться, знали все, у кого в голове есть что-то похожее на мозги. Неприличное слово не могло появиться на прилавках американской розницы никаким образом, так что очевидный расчет был на пошуметь и привлечь внимание.

От его альбомов всегда специальное ощущение - их просто интересно слушать. Nas обязательно что-то такое расскажет. Разве что его неймдроппинг осложняет дело. Ведь чтобы все это правильно воспринимать, нужно знать контекст общественной и культурной жизни Америки за последние лет пятьдесят. Более насыщенный неймдроппинг разве что в треках у Ghostface, но там он еще и вперемежку со сленгом, который, есть ощущение, понимают только он сам и Raekwon.

Nas остается редким мастером обуздать рифму. Вообще по этому показателю, по совокупности, что называется, достижений, из ныне действующих рэпперов 90-х только двое ему вровень - Ice Cube и Jay-Z. Но его последние альбомы - с кислым привкусом.

Уже стартовый трек дает понять, что все тут будет непросто. И действительно, на наших глазах разворачиваются ритуальные пляски вокруг слова "ниггер", которые и занимают большую часть пластинки. Хореографию ставит Nas-революционер, Nas-бунтовщик.

"Nas - only true rebel since the beginning", утверждает он, да только бунтом тут не пахнет. Припомните, как Nas собирался назвать "ниггером" свой предыдущий альбом, позднее перейдя к промежуточному варианту "Hip-Hop Is Dead... The N", к дню релиза утратившему последние остатки крамольного слова. Бунт - штука стихийная, а отнюдь не рассудочно-расчетливая. Протест не бывает столь цинично расфасованным. И если его мятежная душа не может смириться с тяжелым положением собратьев, то отчего же Nas выпускает такой альбом только сейчас, а не два года назад?

Давайте взглянем на вещи трезво - это такое же, пардон, наебалово, как и гангстерские саги Рика Росса. Но жирные гангстеры хотя бы забавляют. А тут? Если вы за какой-то немыслимой мудростью к Насиру сунетесь, то прогадаете. Как он расказывает свои истории? Как всегда круто. Но что в них? Околесица на околополитическую тему. Экзальтированный популизм. Может быть он и считает себя революционером, только выглядит скорее конъюнктурщиком, который осознает, что "ноги" собственного творчества слабеют и скоро не выдержат массы его амбиций. И оттого хватается за костыли скандалов: сперва "Хип-хоп мертв", теперь "Ниггер".

Вообще говоря, ничего плохого в стремлении к злободневности нет. Хип-хоп - это черное CNN, все помнят. Но поздний Nas не про злободневность, а про раздувание неких искусственных скандальчиков. Поскольку и хип-хоп не умер, просто Nas так слегка съехал к обочине. Да и расовый вопрос в США несколько сложнее, чем трактовка Nas'а - хоть и оригинальная, но не вполне адекватная и однобокая. Да и вообще, есть ли проблема, если, по уверениям Nas, "подождите 20 лет, и каждый город будет коричневым или латиноамериканским"? Ну так давайте просто дождемся этих благих дней и не будем докучать слушателям назойливой дидактикой и политиканством.

Альбом сложный и противоречивый. Настолько противоречивый, что одинаково страшно советовать послушать и отговаривать от прослушивания. Ведь на нем есть трек "Sly Fox", где сердце Nas пылает, голос набирает громовую силу, а слова складываются так, как мало кому по плечу. Есть его бесподобный тембр, за который можно простить вообще все.

Nas и сейчас на многое способен: если послушать "Untitled", а потом G-Unit "T.O.S.", то 50 Cent и его собратья и близко не подобрались к не самому удачному альбому Насира. Да они вообще рэп читать не умеют, если уж действительно сравнивать.

Однако главная проблема Nas в том, что его альбомы перестали быть ценны сами по себе. Теперь они - приложение к скандальным названиям, попытка их обосновать. Не слишком-то убедительная.
Трек-лист

Queens Get the Money
You Can't Stop Us Now
Breathe
Make the World Go Round
Hero
America
Sly Fox
Testify
N.I.G.G.E.R. (The Slave and the Master)
Untitled
Fried Chicken
Project Roach
Y'all My Niggas
We're Not Alone
Black President

David Banner - The Greatest Story Ever Told

David Banner – очень крепкий артист с юга, почти успевший попасть в удачное время, когда музыка из этих краев уже была популярна, а продажи еще велики. Особых финансовых успехов он не снискал.

Но было (да и есть) в нем что-то такое, из-за чего язык не повернется назвать его южной пустышкой, как, скажем, Lil Boosie. Он частично продолжает традицию Three 6 Mafia пугать слушателя и выглядит чуть ли не как TechN9ne, пишет музыку для важных клиентов (Nelly, Lil Wayne, T.I., Ludacris) и просто хороших людей (RZA, Nappy Roots). В общем, достойный человек.

И альбомы у Дэвида под стать, крепкие, хорошие альбомы. И для мальчиков, и для девочек. Было модно читать шепотом – зачитал шепотом, не обойтись сейчас без Weezy и Akon – а вот вам оба, да в одной песне, да Snoop Dogg до кучи. По принципу "угодить всем" построен и "The Greatest Story Ever Told". Ни название, ни долгое ожидание релиза самими песнями не оправдывается, зато температура за окном шепчет: "Не слушай никого, слушай Баннера!" И на пластинке действительное есть всё то, за что любят и ненавидят такой рэп. Взлетающие перебивки Роланда, закольцованные и замедленные голосовые сэмплы "имени Hustlin’", гости через песни. Обязательная как бы попсовая упомянутая песня с Lil Wayne, Akon и Snoop Dogg. "Как бы" - потому, что популярности она альбому не принесла. В ту же категорию попадет "Get Like Me" с Chris Brown и Yung Joc, и лишь "Shawty Say" могла, по моему скромному мнению, расшевелить попы в клубе. Есть, правда, и дикости вроде дурацкого каркающего припева в "B.A.N.", к которой еще издевательски добавили "The Love Song" – нет там любви, или трех инструменталов. Их наличие Баннер объясняет заботой о молодых МС, которым не на что читать свои куплеты, но понятно же, что перспектива быть востребованным битмейкером у него гораздо более радужная, нежели успешным рэппером. Пошлая, жесткая "A Girl" (с любовью у Дэвида как-то не складывается) и напротив – рок-баллада "Cadillac On 22’s Part 2". И, пожалуй, лучший трек – "I Get By" с каким-то очень не южным сэмплом и основательно подзабытым певцом Carl Thomas, который привнес золотое Bad Boy-звучание.

"Fuck You Hoes" в очередной раз заставляет задуматься, что рэп для многих МС – простая работа, сравнимая с любой другой, основанной на востребованности того или иного продукта. Популярен сейчас творожок с горохом? Запускаем! Должен рэппер быть шовинистом и показывать женщинам их место, которое сами знаете где по фильму "Джентльмены удачи"? И вот два взрослых человека, наверняка по воскресеньям в фартуках жарящие барбекю для своих детишек, надрываются в студии: "Идите на х*й, телки! На х*й!" А ведь слушатель, он как агент Малдер, он хочет верить.

Задорно голосят дети в "Ball With Me", где появляется Chamillionaire (очень интересно, он будет еще продолжать читать рэп?), грозят кулаком неграм-врунам в "K.O.", разводит дам на секс Jazze Pha ("Fly") и завершается все мелодичным инструменталом, который кто-нибудь да купит и испортит все сказками про большой пистолет…

Никаких откровений, претензий на "пять микрофонов", царапины на хип-хоп карте США не ищите в "The Greatest Story Ever Told". Но не каждый же день взваливать на себя такую моральную обузу, как прослушивание “Untitled”, хочется и чего почеловечнее. А как человек David Banner, как нам уже показалось выше, хороший.

Треклист:

01. So Long
02. G.S.E.T. Intro
03. Suicide Doors (Ft Ugk & Kandi)
04. 9mm (ft Akon, Lil Wayne & Snoop Dogg)
05. T.I. Speaks (Interlude)
06. Get Like Me (Ft Chris Brown & Yung Joc)
07. Shawty Say (Ft Lil Wayne)
08. A Girl
09. Syrup Sipping (Banner Beat Break)
10. Hold On (Ft Marcus)
11. Cadillac On 22_S Part 2
12. Uncle Swac
13. I Get By (Ft Carl Thomas)
14. Freedom (Interlude)
15. B.A.N. (The Love Song)
16. fu*k You Hoes (Ft Jim Jones)
17. Marz (Banner Beat Drum)
18. Ball With Me (Ft Chamillionaire)
19. K.O.
20. Fly (Ft Jazze Pha)
21. Faith
22. Bonus Beat Drum

СКАЧАТЬ!

G-Unit - T.O.S.: Terminate On Sight

А вы помните прошлогоднюю рецензию на "Curtis"? Руслан тогда осмелился написать что альбом неудачный, и то, что началось в комментариях, до сих пор сложно вспоминать без смеха.

Однако смолкла канонада, клубы дыма развеялись и нам явилась дивная картина - непреклонные защитники 50 Cent оказались с голой жопой. Поскольку оспаривать факт, что "Curtis" и близко не подобрался даже к "Massacre", не говоря уже о незабвенном "Get Rich Or Die Tryin", можно лишь во что-нибудь как следует уперевшись рогами.

Однако же, на фоне "T.O.S.: Terminate On Sight" тот альбом выглядит ох какой сильной работой. И ведь нельзя сказать, что генерал G-Unit не сделал выводов из такого поражения. Выйдя из боя в изодранном мундире и с опаленными знаменами, но не сложив оружия, 50 Cent вспомнил о партизанской тактике, так здорово показавшей себя в начале его карьеры.

И вот мы получаем портал Thisis50.com, и вот мы снова слушаем его микстейпы, где он похищает тела или смешивает с песком слоника Fat Joe. И вот мы гадаем, какие же плоды принесет это хождение в народ. И вот мы качаем долгожданный альбом, слушаем и громко смеемся. Потому что знаем точно: никакой промоушн, хоть бохато телевизионный, хоть скупой сетевой, не способен сделать слабые песни сильными. Неужели 50 Cent этого не знает?

На "Terminate On Sight" много непривычно суровых треков, словно их Prodigy сочинял. Уже по списку артистов вы видите, что никаких заигрываний с поп-музыкой, никакого Akon, никакого Джастина. Лишь скупая пацанская правильность, несколько неожиданная для считающих G-Unit "попсой". Если бы это был микстейп, все бы в один голос говорили, что таких мощных микстейпов раз два и обчелся. Пожалуй, и нам пришлось бы поддакнуть этому хору. Но как продукт для широкой аудитории - скучно и однообразно, однообразно и скучно.

Но пройдемся по наиболее примечательным моментам альбома.

В "Straight Outta Southside" Lloyd Banks не без изящества пользуется наследием NWA и лично Ice Cube. Tony Yayo обещает и впредь торговать кокосом и вызывает припадок истерического смеха заявлениями о ниггерах, копирующих - внимание! - его стиль. 50 Cent же подводит итог в том духе, что и они берут это на улицах, имейте в виду. Кстати, нам обещали, что эта песня станет чуть ли не ответом на ситуацию с убийством Шона Белла, но на поверку о нем там полтора слова.

"Piano Man", вот уж откровение - киноактер, шоумен и, не побоимся этого слова, портфельный инвестор 50 Cent отмачивает, что барыжит килограммами. Ну да, ну да. А когда в "Close To Me" он начинает перечислять свои тачки, хочется перебить, что мы и так все это знаем благодаря интернету и MTV.

Воу-воу-воу-воу-воу-воу! А вот и хит. "Rider Pt 2" оказался слишком хорош для микстейпа про Fat Joe и его продублировали на альбоме. Но недостаточно хорош, чтобы пробить чарты. "Casualties of War" продолжает, скажем так, районно-милитаристскую тематику, и тут приходит ощущение, что за плечами лишь треть альбома, а все эти куплеты фристайло-репрезентного типа здорово надоели. Но появляется Lloyd Banks и дарит целый фейерверк эмоций одной фразой "ебусь как кролик, сру как динозавр".

"No Days Off" оставляет с мыслью , а хорошо ли подумал 50, когда изгнал Young Buck из группы. А "T.O.S." показывает, что даже у Tony Yayo бывают эффектные боевые куплеты.

И где-то на этом месте задумываешься, а стоит ли слушать дальше, потому что с альбомом все ясно - это альбом дворовых страшилок, призванных поддержать сползающие штаны уличной репутации.

Дальше звучит трек "I Like The Way She Do It", который последние две недели стоит у меня на будильнике. Он о том, как участники G-Unit снимают телок, и прекрасен своей твердолобостью. "Kitty Kat" возможно лучший трек на альбоме, а "Party Ain't Over" несет нам еще одну порцию репрезентного бла-бла ни о чем.

"Let Get It" вытягивает на своих плечах ямайский дансхолл-исполнитель Mavado, в остальном же это опять-таки перечисление марок автомобилей и оружия, да похвальба вперемешку с угрозами.

В "Get Down" ловишь себя на мысли, что когда Tony Yayo не о чем сказать, он читает про "частный самолет". "I Don't Wanna Talk About It" абсолютно соответствует названию - говорить об этом не стоило, все и так понятно. А Yayo, когда ему не о чем читать, вспоминает про "ниггеры ненавидят меня". "Ready Or Not" и "Money Make The World Go Round" ничего принципиально в альбоме не меняют.

И тут бы засыпать бренные останки 50 Cent & G-Unit землей, сплясать на могиле и прокричать, что это явление в рэпе исчерпало себя до дна, но знаете что? Если вы возьмете биографию любой реально значимой музыкальной звезды, то никогда не обнаружите ровной линии успеха, прочерченной строго снизу вверх. Там всегда синусоида из взлетов и провалов. И чем звезда ярче, тем больше амплитуда. Можно констатировать, что настоящий провал в биографии 50 Cent отныне имеет место. Ждем большого взлета. Ведь он будет, правда?
Трек-лист

1. Straight Outta Southside
2. Piano Man Feat. Young Buck
3. Close To Me
4. Rider Pt. 2 Feat. Young Buck
5. Casualties Of War
6. You So Tough
7. No Days Off Feat. Young Buck
8. T.O.S
9. I Like The Way She Do It Feat. Young Buck
10. Kitty Kat
11. Party Aint Over Feat. Young Buck
12. Let It Go Feat. Mavado
13. Get Down
14. I Don't Wanna Talk About It
15. Ready Or Not
16. Money Make The World Go Round

Plies - Definition of Real

Отгрузив более полумиллиона копий предыдущего альбома "Real Testament", Plies, кажется, немного испугался собственной прыти, а также тому, что из категории "реальных" перейдет в категорию "проданных".

Видимо поэтому уже на обложке "Definition Of Real" он встречает нас на кортах, с недобрым взглядом из-под горнолыжной маски и медальоном с крупной надписью "Гопота". Надо признать, как следует устрашить публику ему так и не удалось, поскольку за пару недель "Definition Of Real" сделал 60 процентов от годовых продаж дебютного диска. А как не сделать, когда тут такое!

Это тот самый тестостероновый рэп, исполнитель которого отымел бы Землю, если бы нашел куда присунуть. У противников трещат переносицы, верные пацаны всегда рядом, карманы лопаются от наличных, спиртное кружит голову, а лучшая половина женского населения Флориды носится за Plies, стремясь отдаться ему прямо при встрече. Кажется, где-то мы это слышали.

Но не претендуя на решительную новизну, автор тем не менее рисует столь сочный образ, что сам старина Станиславский не осмелился бы крикнуть "Не верю!" И отцу театральной школы даже не пришлось бы приставлять к голове пистолет!

Весь прикол подобных работ в том, что они являются настоящими окнами в незнакомый нам мир. Тут есть настоящее обаяние криминала, настоящий сленг, придающий 100 процентов колорита и настоящие истории (а даже если байки - все равно как настоящие), знатные образцы черного юмора, которые мы с вами не сочиним, даже если выпьем по ведру сиропа.

Хотя отдадим должное, временами на Plies накатывают лирические озарения, и на свет появляются штуки вроде "1 Day" и "Somebody Loves You".

Альбом сделан по проверенному южному рецепту: пара инструменталов от мэтров и опора на собственные силы в лице безымянных локальных битмейкеров. Потом из таких нередко вырастают пацаны типа Drumma Boy, от которого здесь, кстати, два битка сорта "прокачай свое авто" - "Watch Dis" и "I'm Da Man". Главные двигатели продаж расположены во второй половине альбома. О "Bust It Baby pt 2" скажем три слова: Самый Большой Хит. И если вас пробрало, имеет смысл догнаться "Please Excuse My Hand". А даже если нет, обратите внимание на "#1 Fan" - как же она поет, эта Keyshia Cole. Ух!
Трек-лист

1. I'm Da Man (Feat. Trey Songz)
2. Ol' Lady
3. Bushes
4. Worth Goin' Fed Fo
5. Dat Bitch
6. Somebody (Loves You)
7. Feel Like Fuckin'
8. Watch Dis
9. Who Hotter Than Me
10. 1 Day
11. Bust It Baby Part 2 (Feat. Ne-Yo)
12. Shit Bag
13. Please Excuse My Hands (Feat. The-Dream)
14. Rich Folk
15. #1 Fan (Feat. Keyshia Cole And J. Holiday)

Three 6 Mafia - Last 2 Walk

Супергруппа из жуткого штата Теннеси обладает скверным характером. Какая-либо коммуникация с DJ Paul & Juicy J невозможна в принципе, иначе не катились бы с их лейбла артисты, как неудачливые участники из Дома-2.

С момента основания и по сей день жертвами неуравновешенных продюсеров стали уже около трех десятков артистов самого разного пошиба: от локальных легенд до откровенной нудятины, - но все со скандалом.

В прошлом году Hipnotize Minds покинули, по меньшей мере, два человека, без которых, казалось, Three Six Mafia уже не будет прежней – Lord Infamous (который даром, что последний раз прилично записывался лет пять назад, зато был в группе с самого основания) и Crunchy Black. Но мы рано испугались.

Честно признаться, позапрошлогодний "Most Known Unknowns" был таким идеальным альбомом, после которого творческого роста уже не бывает. Как правило, после жемчужины артисты неминуемо катятся вниз, но Мафии удалось сделать невозможное – отстрелив все лишние ступени, она вышла на новую орбиту. Встречайте "Last 2 Walk", феерическую демонстрацию того, что Оскар пошел группе на пользу.

Удивительно, как Three Six Mafia умудряется записывать такие крепкие, монолитные альбомы, без каких бы то ни было зазоров. Они демонстрируют ярчайший пример слаженного, отточенного стиля, который не нарушили ни потери в составе, ни три мейджор-лейбла, ни гостевые участия самых разнообразных артистов от Chingy до Akon. Если треком занимались DJ Paul и Juicy J, в нем можно быть уверенным на 100%, пусть и звучание предсказуемо с точностью до подробностей.

Музыкальная часть в "Last 2 Walk" уникально крепка, качественна и является главной сильной стороной альбома, ведь это прежде всего работа двух продюсеров. Их удивительные барабанные сетки, глубоко замурованные голосовые сэмплы, инфернальные фортепьянные мелодии, басовые партии – все это, как ни странно, звучит свежо и к девятому альбому. Разве что грузят уши эти эклектичные многослойные биты прилично.

Очень впечатляюще дела обстоят и с вокалом. Местная манера исполнения (флоу, если хотите) не менее многоуровневая. МС здесь ускоряются, замедляются, миксуют сами себя на ходу в chopped and screwed, вследствие чего некоторые куплеты, несмотря на неважные способности к сочинительству, превращаются в маленькие шоу. Про неофициального участника группы, брата Juicy J – Project Pat’a можно сказать, что он, как минимум, оригинален.

Оказывается, что и по некогда надоевшему Akon’у мы прилично соскучились, а вот завывающего на манер T-Pain Superpower переварить с первого раза сложно. Подписант Hypnotize Minds (то есть обреченный на скорейшее изгнание) Young D ничего сверхъестественного не показывает, но прилично делит куплет с Project Pat в пока единственном серьезном сингле "Lolli Lolli". Пионеры царящей на альбоме жести и мрачняка Al Kapone и DJ Spanish Fly дают жару под сэмплированный похоронный марш. Только от поп-панковой группы Good Charlotte ждешь чего-то более весомого, чем распетый на R&B-манер припев.

"Last 2 Walk" – это концентрированный стиль Three Six Mafia, ручная работа от стержневых участников группы. Не побоюсь громких слов, лучшее, что они когда-либо выпускали. Хвала и честь группе, которая, достигнув высот, не скатывается вниз, а, как минимум, крепко держится, если не пытается вскарабкаться еще выше.
Трек-лист

Intro
I Told 'Em
Trap Boom feat. Project Pat
Playstation
I Got feat. Pimp C & Project Pat
I'd Rather feat. DJ Montay & DJ UNK
That's Right feat. Akon 8. Corner Man
Weed, Blow, Pills
DSX Talk
Hood Star feat. Lyfe Jennings
Get Ya Rob feat. Project Pat
On Sum Chrome feat. UGK
Rollin' feat. Lil' Wyte
Click Bang
My Own Way feat. Good Charlotte
Dirty Bitch feat. Project Pat
First 48 feat. DJ Spanish Fly, Project Pat, Al Kapone, 8Ball & MJG
Outro
Lolli Lolli (Pop That Body) Intro
Lolli Lolli (Pop that Body) feat. SuperPower Project Pat & Young D
My Own Way (Remix) feat. Good Charlotte

2 Pistols - Death Before Dishonor

Давайте я вас обрадую: вы хорошо знакомы с творчеством 2 Pistols, а еще лучше вы знакомы с его биографией. Нет, под загадочным именем "2 пистолета" не скрывается Эминем.

Все много проще – это самый банальный рэпер за последний десяток лет. Весь секрет контракта с Universal состоит совсем не в рэпослогательном таланте и раскрывается в интро к песне Getting’ Money Mane – "I know moth***uckers that know moth***uckers". И мы, заговорчески подмигивая друг другу, без труда можем назвать этих "мазафакеров" - продюсерская команда J.U.S.T.I.C.E. League. Они и являются виновниками данного торжества.

Говоря по факту, к нам привели еще одно, уже десятое за последнее время, дарование из штата Флорида. Черт знает, что за трубу у них там прорвало, но после 20 лет на одних 2 Live Crew и Trick Daddy, штат вдруг решил нарожать нам талантов. В нашем случае это, как причина всяческих горестей, ибо только еще одного гангстера, сливающего кокаин, трахающего в клубе и нудящего южным сленгом нам не хватало, но так же и причина радостей, так как битоделы J.U.S.T.I.C.E. League работают великолепно, а их золотым рукам принадлежит 9/10 альбома.

Если идти по порядку, то встречают нас интро из зала суда, где рассказывается, как же по-гангстерски нарушил закон гангстер и как купленный судья его не посадил. Далее следуют рэп-песни. Лично мне было очень интересно, каким окажется местное флоу. Имя "2 пистолета" кое на что обязывает – "рэп по-македонски, с двух рук", как никак. Какое там. По-атлантски, по-техасски, на худой конец. Больше всего 2 Pistols напоминает мне I-20 и Young Dro – у них так же, как и у нашего героя особых отличительных черт в манере исполнения найдено не было. Но у его товарищей по беде был козырь в рукаве – хит. Местный козырь – трек под номером три, там все схвачено - там T-Pain. Но вот хит ли это – большой вопрос. На данный момент ему удалось добраться до 24 строчки Billboard. С одной стороны, на вершине даже Lil’Wayne бывал всего раз, а с другой – ну и что, 24 место, у нас кое-кто месяц на первом висел, а в результате все купили альбом T-Pain, благополучно забыв про негра, бормочущего что-то между припевами.

В остальном альбом очень цельный - это комплимент. Цельный в том смысле, что образ парень поддерживает прекрасно, и какой трек не возьми – слышится только гэнгста лайф. Обязательно в начале каждой композиции присутствует какая-нибудь реплика. Надо сказать, что когда тебе методично первые 10, а то и 20 секунд каждой песни что-то втирается (вроде "Young Boss! That’s what they call me! Because I’m the Young Boss!" и т.д.), ощущение, что ты слушаешь все-таки музыку несколько теряется. Я уже не говорю о хорошем впечатлении, о котором даже заикаться не хочется, ибо позитивные эмоции находятся в коме от всего звучащего.

Точнее не так, от всего произносимого. Упрекнуть битмейкеров не в чем. Положите на это куплеты каких-нибудь вменяемых рэперов с фишками, отличительными чертами и талантом – и все будет прекрасно. То, как J.U.S.T.I.C.E. League засемплировали забытого исполнителя регги Mad Cobra в "Flexx 2008" – можно снять шляпу. Но 2 Pistols поспешил испортить и здесь что-нибудь, поэтому в предпесенном разговоре он имитирует традиционный для регги креольский акцент, что, как минимум, смешно, но в общем-то довольно отвратительно.

Я очень удивлюсь, если увижу данный альбом хоть в одном списке "лучшее за 2008 год". Нам обещается столько всего расчудесного в ближайшее время, что альбом очередного южного гангстера, которому Universal не сочинил даже приличного промо, - не вариант. Мой вам совет, если вы хотите чего-то весомее фоновой музыки на два вечера, то даже не притрагивайтесь к "Death Before Dishonor".

Трек-лист

Intro
Death Before Dishonor
She Got It при участии T-Pain и Tay Dizm
Been Throwin Money
Gettin Money Mane
Let's Ride
Flex 2008
Eyes Closed при участии Young Jeezy
Phone Skit
You Know Me при участии Ray J
We Run It при участии Slick Pulla & Blood Raw
That's My Word (Intro)
That's My Word при участии Trey Songz
Robbery
Lookin Down on 'Em
Candy Coated Diamonds при участии Tyra B
From the Bottom

Lil Wayne - Carter III

С чего начинать текст об альбоме, который уже своей обложкой передает привет "Illmatic" и "Ready To Die"? Вероятно, с того, что столь же впечатляющей и во всех смыслах классической работы у Виззи не получилось.

Вне сомнений, весь предальбомный хайп оказался больше самого альбома. Но это не значит, что "Carter III" не удался - просто шум был каким-то запредельно громким. И кто смог бы ему соответствовать - большой вопрос. С другой стороны, если кому-то собственные комплексы мешали признать "Carter III" самым ожидаемым альбомом года, то результаты Nielsen Soundscan сняли все вопросы, на языке цифр рассказав, кто же сегодня самый востребованный рэппер. Но это счастье не обрушилось на Lil Wayne подобно небесной благодати. Он не стал, к примеру, новым подопечным Dr. Dre и Eminem'а, получив медиа-внимание на блюдце с каемочкой. Виззи оказался единственным кузнецом своего счастья, за два года завалившим микстейп-рынок своими работами (качественными работами!), оттеснившим на задний план молодых и старых. Он все это время демонстрировал собственную независимость, отказываясь от перехода к Jay-Z на Def Jam или не боясь иметь дело с врагами 50 Cent - Fat Joe и Ja Rule.

"Работать каждый день и избегать клише", - декларирует Виззи свои творческие принципы, которые подошли бы какому-нибудь умненькому Common'у, нежели этому субъекту, неразлучному с пластиковым стаканчиком, в постоянной готовности поддержать тонус порцией прометазина. "Carter III" трудно отнести к сугубо южному продукту. Это размашистый мейнстрим-альбом, музыкально разнообразный, эксцентричный, настроение которого находится где-то между "ода самому себе" и "пляски на гробах тех, кто меня не любит". Это убедительная демонстрация последних достижений Виззи. Это альбом-аттракцион рэппера с голосом говорящего попугая, предлагающий нашему вниманию все тот же фристайловый подход, совершенно цирковую игру рифмами и метафорами (i spit Alcatraz bars - шаблонный трезвый ум такого не родит), все тот же "я рэп", ближайшим аналогом которого можно назвать творчество Лигалайза конца 90-х - аналогом по духу, но не по навороченности. Это все тот же театр абсурда на грани шизофрении, где исполнитель главной роли с равной готовностью сравнивает себя с Гитлером и менструальными выделениями. И на альбоме, и в прессе Lil Wayne любит говорить, что он не такой как все, он different. И попробуйте-ка это оспорить.

Если попытаться наметить какие-то опорные пункты этого материала, то совершенно дежурным образом укажем вам на "Lollipop" - первый большой хит за 12-летнюю карьеру - и перейдем к более долгоиграющим работам. Это оба фамильных трека - и "Mr. Carter" с Джиггой, и наглый "Dr. Carter", где Виззи лечит умирающий хип-хоп, вдыхая в него жизнь своим флоу, своим словарным запасом, своими метафорами, верой в себя, уважением к игре, наконец, своим swagger. Здесь есть очень красивые песни с R&B-певцами. Причем, если успехи Bobby Valentino исчерпываются мелодичной имитацией полицейской сирены "уиуии-уиуии", то Robin Thick очень крут, а Babyface так и вообще вне досягаемости критиков.

Вряд ли можно пропустить мимо ушей "Shoot Me Down". А вот "Got Money" хоть по идее и хит, но сказать что-то конкретное об этой песне не получится - из-за своего рода фильтра на вот эти южные сбивки в сочетании с робо-голосом T-Pain. "Milli" - чортова, используя гоголевскую орфографию, проделка, где Виззи предстает во всеоружии и молотит рифмами так, что забирает дух (you motherfucka i'm ill!!! but not sick...). И окидывая еще раз взглядом трек-лист, приходишь к выводу, что подавляющее большинство треков обладает своим узнаваемым лицом, и ни один не выглядит очевидно лишним. А это ли не показатель силы альбома?
Трек-лист

3 Peat
Mr. Carter (Ft. Jay-Z)
A Milli
Got Money (Ft. T-Pain)
Comfortable (Ft. Babyface)
Dr. Carter
Phone Home
Tie My Hands (Ft. Robin Thicke)
Mrs. Officer (Ft. Bobby Valentino)
Let the Beat Build
Shoot Me Down (Ft. D. Smith)
Lollipop (Ft. Static Major)
La La (Ft. Brisco & Busta Rhymes)
Playing With Fire (Ft. Betty Wright)
You Ain't Got Nuthin' (Ft. Fabolous & Juelz Santana)
DontGetIt